音樂主題是一首樂曲很主要的樂思,常是作曲家在布滿熱情的精力狀態下寫出來的。它具有鮮明的個性特色,賦有較強的表現力,含義也比較無缺。樂曲一初步往往就是音樂主題,也有通過引子才呈現的。因它是構成全曲音樂形象的基礎,很重要,因而發明音樂作品時,先要應把精力會集于此。
主題的構成,就樂句的句數來看,常由兩個樂句構成,也有由一個、三個、四個或很多個樂句構成的。它常完畢在調的主音上,或三音、五音上(即完畢在主和弦上,大調是1、3、5,小調是6、1、3,徵調式是5、2,商調式是2、6等),有一完畢感、階段感。
主題往往是一個樂段。
主題中心是主題的一部分,多在初步的當地,常見的是一或二末節(自成一個“單元”),有時是一個樂句。整個主題常由此中心延展而構成的。往常談及音樂主題時,常不是指主題的悉數,而是指主題的一部分,如主題中心。
這是由兩個樂句(每句八末節)構成的音樂主題,中止在小調的主音上,初步兩末節是主題中心(很有小草質樸無華的特征),整個主題由此開展而成。
主題節奏
作曲家發明樂曲時,通過醞釀、構思,開始清晰所要達到的方針后,寫作次序一般是:先寫好音樂主題,把頭開好;繼而予以開展;然后通過合理的曲式而完結音樂形象。這三步往往是緊密聯絡在一起的。
主題節奏是指主題或主題中心的節奏骨架,主題的個性特色以及主題的多樣性常由此奠定。
主題節奏就歌曲來說,常與歌詞朗誦的節奏有關。但無論是歌曲或是器樂曲的主題節奏,很重要很寬廣的來歷是作曲家對日子的深入感觸,是在自己內心深處的愛情波濤上所進行的各樣賦有特征的"浮雕"。一種是片面心境的描寫,這是主要的,為數也很多。一種是客觀人物、風光的描寫、描繪,雖然是客觀的,但也絕離不開片面的效果。
主題節奏與歌詞朗誦節奏的聯絡有些歌曲的主題節奏與歌詞朗誦的節奏根本一起,如:不少歌曲的主題節奏與以上狀況相似:這類易在群眾中傳唱的歌曲,特色之一是音樂的主題節奏與言語的節奏適當符合,聲調也較通順,因而感到天然,簡單上口。應充分注意到,音樂的主題節奏要比歌詞朗誦的節奏豐厚得多。作曲家刻意追求的是音樂主題要賦有個性特色,并與內容符合。朗誦歌詞時,肯定不會把節奏拖得如音樂主題的節奏那樣悠長。
主題聲調
主題聲調是指獨立于主題節奏的高低的連續,常具有必定的特色。
主題聲調的民族風格聲調有適當強烈的民族范圍內的繼承性。聲調與民族的言語及思想愛情特有的表達方式等密切聯絡著,構成自己一起的風格。中外許多聞名作曲家所發明的音樂主題,其聲調大都必定程度具有自己的民族風格。俄羅斯作曲家格林卡曾說過,音樂是人民發明的,作曲家不過是加工改編罷了。特別是從聲調來看,這話是有根據的。有些器樂曲的主題本身就是民歌,如柴科夫斯基《D大調榜首弦樂四重奏》其次樂章的主題:是一首俄羅斯民歌。我國沙漢昆《村歌》(小提琴獨奏)的音樂主題:來自內蒙古民歌。
我們有些革命群眾歌曲,本身就是民歌,僅僅從頭填了詞,以新的時代的熱情去演唱,然后有“出新”。原封不動地把民歌作為主題,總的來看終是很少數,很多的是在民族、民間音樂的基礎上進行再發明。
聲調與言語有密切的聯絡,這在歌曲發明中尤為顯見,如聲調的崎嶇盡可能與歌詞朗誦的語調相一起,以使歌詞內含的愛情較天然地表達出來,歌詞也讓人聽得清楚。
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